《黑冰》影评100字
《黑冰》是一部由Petri Kotwica执导，欧提·马纳帕 / Ria Kataja / Martti Suosalo主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《黑冰》影评(一)：女人到底是天生的敌人还是朋友
很早就听闻此片不错，终于搞到得以一观，故事一般，两女一男，没有去讨论小三的对于错，而是把重点放在了原配的复仇计划上。故事本事有其巧合的地方，现实生活中也很少会碰到雷同的情况，所以本片又是一部“高于”生活的电影...
三个主角长的都不咋地，尤其是男主角，没看出有那种人见人爱的魅力来，妻子太老，没有吸引力可言，小三太壮，基本不符合小三的属性，虽然三人演技都还行，但看来选角上是和我的标准有不小的差距...
最终，为了回归本片的主题，把男主角干掉了，只剩下两个女人好好思考她们之间到底是什么关系，是情敌？还是密友？结尾剧情很煞风景的和谐了一下，让我给它的分数又下来了一些。总之，还算是能看一看的片子，只是看完也就是看完而已...
《黑冰》影评(二)：幾多的愛都無法修補
我想，每一個被伴侶背叛的人都想一睹第三者的芳容，舉止喜好，甚至是別人對她/他的評價。我們都想知道另一半愛上的是怎樣的一個人，那個人究竟哪方面比自己出色。
答案是甚麼其實不重要，因為無論如何，這場仗一早就輸了。
故事的女主人選擇了去找那個她：她是一個典型的青春少艾。
然而，任她之前如何幻想要置她於死地也好，最終她才發現自己不是去踢爆甚麼真相，也不是去拼過你死我活，她不過想了解她多一點而已。有趣的是愈了解愈投契，無他的，大家都有共同的愛人，大家都有共同的因由被愛上。
簡單來說，我們總會在敵人身上認清自己。
透過第三者，她再一次認識枕邊人。
原來真正的陌生人，正是每晚都相擁而睡的愛人。
電影中有這樣的一幕，第三者替女主角按摩時，她細說當初的憤恨和同歸於盡的想法，但眼神流露的不是憎恨，而是悲傷。
在化妝舞會上，在這種場合，我們都會看到所謂愛情的真相（可看看Gossip Girl.或Lipstick Jungle）。他的不忠不是一朝一夕的事，她的出現與否遲或早都不是關鍵。他有太多的面具去遮掩真面目，他躲在自己的面具內，以為總能做好每一個角色。
最終，他們都走上絕路，這段關係早已如履薄冰，就算他穿上企鵝的裝束還是被狠狠摔倒了，有幾多的愛還是無法修補。
其實，愛的盡頭不是恨，被背叛的滋味也不是憤怒，經過了悲傷絕望和虛空，愛去到最後，就是甚麼都沒有。
《黑冰》影评(三)：三人行, 你會作什麼行動?
可能是首次看芬蘭的電影. 來自芬蘭的"Musta jää", 帶點驚慄, 帶點神秘. 題材是最為人熟悉的三角關係.
一段婚姻有第三者(一男兩女)介入, 想像你是三個其中一個, 你會做什麼？ 按兵不動就永遠三安無事？ 丈夫和女友通常都不會有什麼行動的了. 每每都是做太太的會作出行動. 電影中的女主角Saara就是主動出擊, 希望可以扭轉局勢.
兩個女人, 一個男人, 之間的愛都是認真的. 不同的只是夠與不夠, 這個多一點那個少一點.愛就一定要擁有？ 抑或和別人"一起分享"也算是擁有？
三個人, 假如每一位都有不同的行動, 結果都會不一樣. 男人始終都視太太為最愛, 第三者永遠就是第三者, 往往都是輸家.
故事的結局是三個都不願意的. 可說是悲劇收場.
是生是死？ 從來無人能操控. 要死的卻沒有死, 以為會消失的最後又生還. 命運總是弄人.
不作任何行動, 沒有任何期望, 是否就永遠不變？ 經驗或許對我們說, 要改變就要行動.
aara選擇主動認識及接近這個第三者, 和她成為朋友, 甚至密友. 有點令人不寒而慄.
電影營造冷冰冰的氣氛做得恰到好處. 顏色的運用很有效. 不太著重音樂運用, 電影以一首英語歌曲作結, 為什麼好些歐洲片都喜歡用英語歌曲呢？ 其實我比較喜歡用當地語言的歌曲, 效果應該更震撼.
電影開首第三者Tuuli作跟蹤者, 用望遠鏡窺探男友兼老師Leo的家. 她怎也沒想到, 他的太太Saara技高一籌, 她才是個一流跟蹤者.
飾演Saara的女角怎也不像只有三十歲, 起碼四十吧. 有點欠說服力. 不過演技出色, 全片都靠她一個.
劇情緊湊也算精彩, 很值得一看.
唯獨有點破綻: 如果有用安全套, 為什麼有人會意外懷孕？ 真的不是百份百保險嗎？ :)
電影獲六個獎項及五項提名.
《黑冰》影评(四)：冰火两重天——电影《黑冰》（又译冰火情敌）（Black Ice）
影片开场的音乐似乎已经预示了悲剧的结尾。
这是一个看似老套的故事：婚外情和随之伴生的女人的嫉妒与复仇。
尽管如此，这确实是一部让人觉得温暖的影片。
女人和女人之间除了相互妒忌、痛恨和报复，还可以有其他的东西。除了对某一个男人的爱以外，还有一些必须要面对的共同的人生课题：爱与背叛、谎言与欺骗、终将老去的华年，以及，自始在寻觅的安全感……
女主角并不算漂亮，有一张布满细纹的沧桑的脸。也许正是生活的磨砺赋予她的智慧让她采取了出于一个女人的本能却又异乎寻常的追踪和捍卫自己爱情的方式。单从外表上看，她并不吸引人，但观者并不会对她的复仇举动感到厌恶。因为她的睿智和她的不歇斯底里，也因为道德层面她是受害者，并不再年轻的事实让观者替她担忧她是否还有能力守护她的爱情。因为男人总是喜新厌旧，并且习惯于欺骗。
第三者当然是年轻的。貌美也谈不上。何况女人总会老去，美貌也只是一时的。还是要回到道德层面，第三者是受人谴责的。除此之外，作为女人，她也有爱与被爱的权利。
由此，两个女人离奇的“相遇”和“交往”就有了交集。当画面中呈现出两个人在冰上相拥的场景时，你会有一些感动，会感到一种温暖。在这个世界上，男人并不那么可靠，女人需要有自己的方式取暖。
你似乎在两个人的互动过程中感觉到各自的善良——那是每个女人身上本具足的。还有她们各自的挣扎和无助。此时，两个人已经有了某种心灵上的默契，那种超越个人恩怨的对彼此的同情。此时，身为女人，她们同病相怜——稍纵即逝的爱情让女人无可奈何。
男人死于一场意外。他们共同爱过的那个男人离开了这个世界。然而影片结尾处两人四目相对的时候，你知道她们早已经谅解了对方。你看到了超越一切的伟大母性。此时，一切的一切都显得微不足道了。
就这样，故事简单而紧凑，轻易地完成了升华。所谓轻易，正是编剧和导演的高明之处。写实而不刻意。有观影经验的人会知道，多少使劲使大了的导演把事情给搞砸了。
Anyway, 这是一部不错的电影，值得一看。
《黑冰》影评(五)：妻子，情人，冻死的丈夫
位于寒带的芬兰，一年大部分时间都被冰雪覆盖，一切都被白茫茫的冰雪覆盖，你无法看到冰雪覆盖之下的是什么。层层冰雪，就如层层的谎言，无法透过冰雪看到下面的是什么，谎言之下会是什么？婚外情，阴谋，抑或背叛？抑或是死尸？抑或是新生的。冰雪之后，迎接的还是嫩绿的新芽，盎然春天的到来。
aara发现丈夫Leo有外遇，迷惑的时候发现了丈夫的情人Tuuli，她是丈夫的学生，那种在好奇与报复的双重心理下让Saara有了个冲动，接近Tuuli。或者一开始只是想知道这个抢走自己丈夫的女人是什么人，但日复一日的情感互动让自己也开始迷惑了。两个女人成为了朋友，但Tuuli所认识的是戴着面具的Saara，她完全没有察觉到这个女人竟然是情人的前妻。确认了丈夫的谎言后，Saara提出了离婚，这也让Tuuli完完全全地占有了自己的男人。Leo不知道传闻中妻子的新恋人竟然是自己的情人；Tuuli也不知道Leo的前妻竟然是自己亲如姐妹的好友。三个人的关系似乎都在Saara的掌控之中，但再厚实的冰雪也终会有融化的一天。
此片的配乐是成就此片精彩的一重要因素，在摇摆不定的旋律中营造出悬疑的氛围，暗示Saara的阴谋似乎随时都有可能暴露。配乐并没有因为最后阴谋的败露而转变，人物内心的矛盾，情感背叛所致的人物内心变化，配乐也从原来密集的节奏转为一种被压抑的缓慢紧张感，等待爆发的一瞬。
在Saara家中的戏无疑是全片最精彩的一段。得知Tuuli已怀孕的Saara想要亲自确认这个女人是否怀有自己丈夫的孩子，Tuuli服药卧倒在床，Saara娴熟地戴上手套涂上润滑剂，（Saara是一个妇科医生），当Saara要伸手进Tuuli阴道的时候，Tuuli的突然醒来让Saara有点手足无措，她突然想到要抱着这个抢走自己丈夫的女人，与她接吻，与她爱抚。她似乎知道自己与Tuuli的亲密友谊会不会让她对此举产生怀疑。Tuuli并没有抗拒这突然的情感变化，明显的是她也有着暧昧不清的情感在酝酿，她自己也没清楚这种情感是怎么回事，但她是在意与Saara的感情，无论是友情抑或爱情。Saara最终过不了自己心理的坎，她也清楚自己所做的一切不过是为了报复，她也无法继续这突然的“谎言”，对自己，对这个亲密友人。
这突然的一场女同戏只是好戏的开场，接下来Saara身份的暴露则到了“戏肉”精彩之处。两个女人静下来，Tuuli为刚才Saara的举动感到疑惑，酒醒过后细看Saara的这个家，她发现是室内结构是如此熟悉。（Tuuli就是Leo的建筑系学生。）在Leo的房间，Tuuli终于发现原来一直推心置腹的好友竟然是自己情人的妻子，而Saara一直所说希望消灭的女人就是自己。当观众都以为接下来可能是情敌相互厮杀的时候，Leo回来了，Tuuli认出了这男人的声音。Leo看到桌上的验孕棒，他以为Saara怀上了情人的孩子，他完全不知道那个“情人”竟然是自己的情人。站在屏风后面的Tuuli看着冷静的Saara利用自己来欺骗Leo，也看着Leo为妻子的“怀孕”而着急。此时的摄像机就越过Tuuli的肩膀“看着”此时冷静的Saara，实在不得不为这女人拍掌。让出轨的丈夫感受到自己所遭受背叛的感觉，也让丈夫的情人感受到双重背叛的痛苦，同时利用丈夫的情人来报复丈夫。
影片前半段是人物关系的铺陈，后半段则是纠结的人物关系爆发之时。此片最精彩的地方是两个女人相互折磨，彼此以背叛与牺牲来让对方痛苦。但这场战争注定不会有人胜利，彼此奋不顾身的报复只会导致两败俱伤。层层的冰雪，就如挂在人脸上的面具，善意友好的背后，隐藏着多么深沉的轨迹阴谋。
《黑冰》影评(六)：[黑冰]Black Ice
[黑冰]Black Ice
导演：派特利·寇特威卡Petri Kotwica 主演：欧提·马纳帕Outi Maenpaa/里亚·卡塔加Ria Kataja/玛蒂·索萨拉Martti Suosala 出品：芬兰 年代：2007
当特吕弗还只是个小影评人时，在伯格曼的[不良少女莫妮卡]中，第一次找到了拍摄女人的诀窍。而在几十年后的芬兰，又一位导演派特利·寇特威卡在看了[假面]之后，也立志要拍一部如伯格曼一般将女性之美展现的淋漓尽致的电影。这就是我们今天所要讲的[黑冰]。
也许是因为寒冷的气候让人的思索也变的深邃而又客观。以伯格曼为代表的北欧电影人，都有着一种撕破生活表面假象，直指事物本质的诉求。同是北欧的芬兰导演寇特威卡本有着得天独厚的天然资本来拍摄一部向伯格曼致敬的电影。加上其女导演的身份，似乎更易于展现女人之间那微妙的对峙和惺惺相惜。本片光是剧本就筹备了六年，从前期宣传开始，就一直声称这是向伯格曼[假面]的致敬。借着[婚姻场景]式的家庭伦理的外壳，塑造了两个如[假面]一般惺惺相惜却又必须对抗的女性。但，无论怎么看，都看不出伯格曼的女性之美的精华何在。可能在芬兰这个电影年产量不到50部的小国里，本片还可以拿下最佳影片大奖，但到了国际影坛上，这样一部几乎全无亮点的电影，就只能淹没在同类电影的滚滚浪潮之中了。
别以为有童话
欧洲电影人说：好莱坞以有情人终成眷属结束，我们从结婚开始。所以，他们的电影和他们的文学一样，总是不愿意仅仅止步于圆满，在简·爱和罗切斯特的婚礼上，总会暗藏着一个毁灭幸福的疯女人。不管你愿不愿意承认，但这就是生活的本质，就连天性浪漫如特吕弗，也会让他的安托万，在婚姻之外遇到一个又一个的情人。而在芬兰的刺骨寒冬中，妇产科医生莎拉本以为自己面对的最大问题是还缺一个孩子，但婚姻生活中，总是有她无法预见的暗涌。莎拉的丈夫里欧是建筑学的教授，在四十岁生日的前夕，她在丈夫的吉他箱中发现了一包已拆封的避孕套。而这小小的橡胶器皿，却让她觉察了曾经誓盟的荒谬。在生日派对上，莎拉当着众人的面，将剩下的避孕套吹成了气球，向不忠的里欧下了战书。猝不及防的里欧显然乱了方寸。他的谎言骗不了任何人，只是靠着死不承认的赖皮劲，做着蒙混过关的尝试。但他无心之中在杂志上写下的一个汉字“风”，似乎，像观者暗示着，另一个女人的真相，已经飘在风中了。纸包不住火这一事实，是想要偷情的男人，心知肚明却又不愿意去相信的。他们总是在过于高估了自己的同时也过于低估自己枕边的人。在遇到小三之后，女人内心里的猜疑如大雾一般蔓延开来。靠着敏锐的直觉，她找到了无数的证据，最终把目标锁定在了丈夫的学生，兼职跆拳道教练杜丽的身上。而“风”正是杜丽小腹上的纹身。敌人在明处，萨拉却躲在暗处。她背着丈夫，悄悄参加了杜丽的跆拳道班，一场有关男人的暗战也由此开始。
事实上，在婚姻这座“围城”里，所有的不幸都有那么些相似的一面。一辈子都想重温出世时吮吸乳房体验的男人们，面对陌生酮体的诱惑，总是会情难自控。而发现了真相的伴侣们，冲动者会选择发疯般质问，想靠着道德上的正义，压倒心虚的丈夫。不过，对于冷静者来说，复仇的粥，还是应该冷了再吃。如[大丈夫]中毛舜筠一般的聪明太太，会选择暗中监视的同时也闭上一只眼睛。她们知道，往往一点小小的偷腥不会影响她的地位，但打草惊蛇，反而会让吹枕边风的情人占得先机。而这也是片中的莎拉所选择的方式。事实上，在婚姻中，男人才是天生的傻瓜，女人只需要发挥小小的谋略，便可以无往不利。
女人都是演员
在肉体的战场上，杜丽有着年轻的优势，但在暗中的算计里，年轻又成了她可怕的缺陷。至于莎拉，岁月在她脸上留下了多少皱纹，也就在她的心中留下了多少心机。她需要的，只是下课后的一趟便车，加一点闺房里的促膝长谈，便成为了杜丽愿与之交心的密友。杜丽向莎拉讲述了她与里欧之间的的爱情，讲述了她对于里欧可怜妻子的同情，甚至向莎拉展示了，她所画的里欧晨勃的素描。却丝毫不知，莎拉所给她的友谊，其实比任何裸露在外的威胁都恐怖百倍。很快，莎拉就展开了她的攻势，先是佯装无知的以杜丽朋友的身份给自己打骚扰电话，再以此为证据向警察申请了对杜丽的限制令。同时，她也不忘向游移不定的丈夫施加压力，靠着一个虚构的情人，迫使其离开杜丽这个她最好的朋友。但，世事总是难料，在听说杜丽怀了丈夫的孩子后，她也会手足无措。在强行堕胎失败之后，她依然可以临危不乱的向里奥表明，孩子其实是自己所怀。但这一切所作所为，却并没有在最终让她夺回自己的丈夫。事实上，是否能和丈夫重归于好，都已经不再是她关心的问题，她所想的只是痛快的一场报复。但报复，最终带来的，只是难以抚平的痛苦。在对一个不存在的情敌的追逐中，气急败坏的里欧出了车祸，最终，在冰天雪地中冻死于路边。一个凌驾于所有人之上的男人，到头来却在两个女人的夹缝中，成为了最后的牺牲品。而他死后，两个女人相似的哀嚎，仿佛成了这加害与被加害的轮回,最深的注脚。
片中两个女人的表面相好，与暗中角力，成为了全片的一条主线。但这样的故事，即使是在任何的一部韩剧里，都随处可见。能否拍出新意，便成了全片成败的关键。相似的情节设定，我能想到的最好的范例是亨利-乔治·克鲁佐在1955年拍摄的[恶魔]。在片中，不仅妻子被骗了，连观众都被两个女人骗的团团转，完全被导演牵住了鼻子。两个女人表面上的友情，牢固到了可以一起杀人。但直到最终，我们才发现，女人潜藏在心中的自私与嫉妒，力量超过了任何的恶魔。女人都是演员，如果你轻易相信了女人之间的友谊。那后果，绝对是致命的。而在[黑冰]中，围绕着对相同男人的争夺，两个女人却暗暗的发展出了一套斗争中的情谊。这种情谊，在里奥在世时，被她们刻意隐藏，直到其过世后，才借着为其遗腹子的接生，表现出来。新生命的到来，也意味着二人争斗的结束，她们为了一个男人结仇，又因为另一个更小的男性而重归于好。命运的轮回，从一开始就已经被无形的手调控的精确无比。
比女人更懂女人
[黑冰]中的性爱戏并不算多，并且其所在的位置也并不自然，有一种强加的生疏感。第一场中，莎拉和里奥的性爱，是二人幸福生活的最后挽歌，也是全片较为优美的一段。两人在做爱之余，还能靠弹吉他助兴，而房间里四散飘起的气球，似乎也暗示了圆满婚姻美梦的易碎。当气球破裂之后，性的高潮也随之而去，再也难以寻回。而下一场发生在莎拉和杜丽之间的性事，也实在是让人觉得莫名。莎拉本想在睡梦中为杜丽实施堕胎手术，但没想到惊醒了还有依稀知觉的杜丽，半推半就的急中生智之下，她开始爱抚杜丽的柔肤。但这样一个本可以加深人物深度的肉体交流，却一下便戛然而止。也许，在此时的二人心中，对抗还远远的大于那一丝丝的爱意。其实片尾二人的相视一笑，早已超过了任何肉体交欢的生拉硬扯。
当我们将本片与其所模仿的[假面]相对比，同样是两个女人一台戏，但伯格曼的大师之气，靠着非凡的情景设置，更增添了某种哲理的味道。丽芙·乌曼所饰演的演员，从来不说话，但她所表述的，却比什么都多。在这样一个极端的情况下，伯格曼靠着脸部特写的长镜头，和不停变幻的布光，将一切的故事都在写在了这张脸上。而毕比·安德森所扮演的护士，却极少的使用特写，相反，她成了丽芙·乌曼的嘴巴，在不停的叙述中，伯格曼将女人冰与火的两级展现在了观众的面前。原来，伯格曼拍女人说起来复杂，但其实也很简单。他总是能抓住女人最深刻的特点，再将其放至最大，其感染力也往往可以呈几何倍的增长。而[黑冰]中两个全无深度，也更无魅力的女人，无论如何在镜头前袒胸露乳，却都无法展现其女性之魅力。事实上，正如女性主义批评家劳拉·穆尔维所指出的一样，男性观众观看电影，其实是为了满足他们的恋物癖。他们不想看到一个完全裸露的女人，而更想看到的是吸引他们的女性象征。而这个象征可以是特吕弗电影中的裸足，也可以是侯麦电影中的膝盖，而在[假面]中，便就是丽芙·乌曼不会说话的嘴。没有人喜欢一个絮絮叨叨的女人，所以不会说话的金发尤物，才是男人真正所向往的。虽然有些大男子主义，但根据女性主义的观点，想要吸引男人，这么拍的确是最佳的方式。
但这并不代表观者就可以发挥逆向思维，说[黑冰]是一部女权电影。事实上，将女性塑造成一个强势的角色并不能算是女权，甚至主要角色都是女人也不能说是女权。就像乔治·库克的电影[女人们]，全片没有一个男人，但男人作为无形的存在却总是影响着女人的每一个选择，所以[女人们]的海报上才会打出“一切都是关于男人”的宣传语。同样的话放在[黑冰]里也适用，不管莎拉和杜丽如何斗智斗勇，但本质上，她们还是在围绕一个男人争风吃醋。我倒更愿意说[假面]是一部真正的女权电影，片中的男人只是简单的符号，一切的争斗都发生在女人的心中，而乌曼和安德森更像是同一个女人的不同镜像，沉默与话语互相施虐的表象下，争夺的其实是一个完全属于女性的表达方式。男人缺席的法罗岛，才是伯格曼所设置的真正全无男性符号的试验场。
而寇特威卡犯的是很多女导演都会有的错误，靠着臆测，去寻找男性想看的画面，讲述男人想听的故事。但作为一个女人，她看到的只能是表象。最后达到的效果，不仅没有满足男人恋物的目光，也更没有表达其自身作为女性的观点。与这种霸王硬上弓式的生硬情欲相比。[假面]中所表现的爱欲，却在不动声色间传达的淋漓尽致。虽然其中没有一场性爱戏，但靠着台词和特写，他却能确实让观者有着被诱惑的生理反应。这点正是寇特威卡想学而不得其法的。她虽然是个女人，但她过于急切的想把他的电影，卖给买票的男人，反而遗忘了作为女人的自己。而她的偶像伯格曼虽然是个男人，但却知道如何在电影中用男人的手法，表达一个只属于女性的主题。正是这样的细腻，才触动了像寇特威卡这样观众的内心，从这个角度来说，他其实是一个比女人更懂女人的大师。
文/西帕克
（原载于《看电影》杂志，情爱参考栏目）