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《急诊》是一部由周浩执导，纪录片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《急诊》观后感(一)：医院往往有最真实的人间百态

医院是个杂糅了各种极端的悲欢离合的空间，在医院里最基本的情绪和欲望会被激发放大，医院的墙壁一定听过无数的祷告，见证过人间百态。我一直觉得，在医院里可以读懂中国。

在这样一个矛盾极多的地方拍摄纪录片是不容易的，这个题材不错，但自身难度也高。导演用尽可能真实的素材描绘出急诊室的日常“操作”，看的时候让人不停的想叹气，无奈无力无策，是观影完最直观的感受。

《急诊》观后感(二)：有中国特色的社会主义急诊室

这个题材少人去拍，刚看十分钟有Blue Code的既视感。

可是，这纪录片非常中国。

选择驻扎急诊室，注定可以看到很多无常的死。每一种无常死亡的后面，都是一种社会现实。据说周浩在急诊室里跟拍了10个月，才有了现在的看到的这些故事。

比如我看到交通意外发生后，各方救援的互相牵制，看到这里我怀疑人到底是谁害死的；大城市里外来务工人员出事，工厂对待工人那种小心又嫌弃的态度；比如便衣办案意外害死人的无措感，除了等领导来什么也不敢承认……每个故事都可以独立成章。

彩蛋应该是癫痫少年的二度出场。这个你无法判断是真傻还是装傻的睡街男人，在第二次出场时解答了第一次出场故事未完的悬念。我仍然不知道该不该相信他说的话， 但我知道城市中就是有这样的人，他们什么也没有，他们的不完全表演有时候，可能只是为了不那么寂寞。

有些故事被舍弃了，出于尊重。

拍完差馆拍急诊室，周浩关心公共空间。中国那么复杂而广大，影像的素材却充满局限。你打开电视看到几千几万集电视剧，讲得却无非是两件事，办公室政治和婆媳政治，再不然就是刀光剑影，格格与阿玛。医院电视剧，啊，第一反应来自日本和美国。

所以这片子一拍出来就赢了。而贯穿全片很重要的一个信息极具中国特色。医务工作者的急诊室工作背后，无可避免地一直牵涉到钱、利益、医务费用，出诊费。这些东西影响着医生护士的工作动力。而且我一边看一边想，如果没有镜头，不知道医生还会不会给无业游民塞车费、会不会再三劝病人不要离开。

片子最后用了一个最不特殊的正常死亡做结尾。家人也平和坦然。周浩说这是他想要带出的东西。有尊严地死去，才是文明。

《急诊》观后感(三)：前生做错事，今世做护士

三星半。 第一感觉就是，不怎么好看。为什么呢？它不同于这几年开始兴起的医疗纪录片，例如《人间世》，每一集由一个人物组成的故事；例如《生命时速·紧急救护120》，有完整的团队和详尽的跟拍；例如今年初大热的《生门》，以孕妇产妇为聚焦点的题材，红遍网络的同时赚足了眼泪。 《急诊》显得非常的琐碎松散，也没有心目中期待的那些“大场面”，它用最平静的态度忠实的记录着眼前发生的一切。要不就是一路塞车去到现场，发现报120警的人已经自行走了，空车而返。要不就是一些喝醉酒的，打架斗殴刮破皮的，吸毒过多昏迷的，都是些鸡毛蒜皮的杂活脏活。真正遇到大场面的，大多已经无力回天。 打电话通知警察局，消防队，殡仪馆，成了额外的工作。 虽然已是2013年的纪录片，周浩导演的镜头依然保留着那股野生的粗糙感，大篇幅的晃动，直面突兀的推进人物面孔，还有相比之下并不精美，凌乱的剪辑。 看导演访谈里的自白，“我当然希望我的画面也能美一点，但美不是我的第一追求，我也不认为美应该是纪录片的第一追求。无论是电影还是纪录片，国产作品都缺少这种质感。好比一张桌子，质感是你用手指触摸到的，对于纪录片来讲，质感不是导演能够创造的，而是生活本身带来的，这需要导演去用镜头捕捉。” 周导的纪录片有一个特点，他的故事不是一个接一个的发生的，而是同时，迅猛而来的应接不暇。公众场所的突发事件不可能有导演安排一一发生，就像是《差馆》，这边还在吵吵嚷嚷的没解决，那边又人声鼎沸的发生了新的矛盾。内容不加以剔选分类的急诊纪录片看着显得特别混乱，医生在这头还在忙不迭和家属解释，那头新来的伤号已经开始哀声嗷叫，远处的车祸双方正在扯皮，近处的护士忙忙碌碌的抢救配药。镜头并不集中在某处，话筒收音听到的是一片杂音。完全没有医疗电视剧中那种期待的感觉，只想早点离开这个混乱之地。 医生护士们也有诸多牢骚。 “前生做错事，今世做护士”， “很多男性朋友都说，不愿意娶护士当老婆”， “要做单身的南丁格尔，为医疗事业奋斗终身”。 像是一种自我解嘲，也是对这个职业人手不足的抱怨。前两天“60万医学生仅10万从医”的话题还上了微博的热搜，近半数的医师不希望子女继承事业。职业风险大、门槛高、报酬低，导致很多年轻人不愿意穿上“白大褂”。这几年医患关系日趋紧张，恶性事件见诸报端，医护人员也成了高危行业。 社会群体的“信任缺失”是一大原因。有人故意装病，有人无力偿还医疗费就私下逃院。有一个镜头印象非常深刻：一孕妇服毒自杀送去抢救，打电话找遍了她手机里的朋友都无人愿意来签字——他们怀疑这是一场骗局。这让帮忙打电话的路人忿忿不平情绪失控，“人怎么都变成这样了”？ 这部看起来看似平淡，没多少内容的纪录片，竟然花了十个月时间在医院静候和救护车的来回奔波里。执着，耐心，相信自己的直觉，不“规模化”的拍摄，才能还原社会最真实的一面，手执两个金马奖最佳纪录片的导演有他独特的心得。

《急诊》观后感(四)：在急诊室当一只墙上苍蝇

深夜，鸣笛声在广州琶洲大桥响起，救护车穿过车流，到达车祸现场，当事人已经离世。

这是急诊室日常的一次出车。

《急诊》Emergency Room China

《急诊》是周浩２０１３年以中国急诊室为题材的纪录片。

关注纪录片的观众应该不会对周浩这个名字感到陌生，从事纪录片创作前，周浩是中国一线媒体的摄影记者。

２００２年，周浩开始投身纪录片创作，从处女作《厚街》开始，至今已经创作了超过十部出色的纪录片，《棉花》和《大同》更是获得了金马最佳纪录片奖。其中一系列作品被称为“周浩的社会公共空间系列”，镜头对准了学校、火车站、派出所和医院。

周浩认为好的纪录片是生活的衍生品，因此也不喜欢“导演”的标签，他不认为自己导演了任何情节，很多时候只是像只壁上苍蝇，观察事情的发生。

这次，他用了十个月的时间，在广州的一所省级医院，记录了急诊室的日常。看人情冷暖、社会百态，轮番上演，或曲折或荒诞，但都是现实。

男子癫痫病发，120救护车到场施救，从医院醒来后不听建议执意离开，拔去输液管，消失在深夜的马路上。

朋友相聚，饮酒过度酿成悲剧，欢聚变成离别；怀孕妻子被丈夫背叛，服毒了结生命；吸毒者遭便衣追捕，跳楼身亡。

这些故事让我们看到生命的无常，又是通往社会现实的窗口。

工厂代表对待受伤的工人，态度嫌弃，第二天消失无踪。

影片尾声，癫痫男子再一次被送到医院，原来癫痫发作是假的，目的为何？骗药？还是其他？他说的火车站为救小孩被抢被打的经历是真是假？都无从考究了，但城市里大概就是有很多这样的人，他们什么都没有，落寞地生活在某个角落。

就像在片子里看到的，医护人员每天面对各种各样的病患，随时准备出车赶往事故现场，在工作中又穿插着很多纠结与无奈：

赶到现场，报120的人已经走了，出了一趟空车；好不容易把人抢救过来，家属说“谁让你们抢救的”；在同意之下给病人做CT,查出没事之后被家属要求退钱。

片中穿插了医护人员的自述，我们很多次听到：习惯了。

对于生命所遭遇的不幸，表现哀伤是尊重生命的仪式，但有时候，我们看到医护人员表现出不耐烦、缺乏关怀，甚至是对死亡的冷漠。那只是因为每天见证生死无常，长此以往，习以为常罢了。

近几年，医患关系成为了热议的话题。医生面对高强度的工作，病人面对伤病的痛苦，病人家属情绪急躁，在这样的情况下，医院成为了矛盾爆发的高发地。

医护人员因为其救死扶伤的职业属性，自动地在我们心里被披上了神圣的外衣。但其实，每个职业背后的都是像你我一样的普通人。要求医护人员的一切行为都要经得起高标准的道德考验，全天候都充满善意去面对每一个人，收敛情绪，确实是苛刻了。

人们很多时候热衷表达，表达立场，表达愤怒，表达不满，却很少倾听，矛盾也因此而起。而《急诊》让我们聆听，了解急诊室这个对于我们熟悉又陌生的社会公共空间。

问它想达到什么效果，用导演的话说就是：撕掉你固化的标签，在模糊混沌的印象中重新建立起自己的思考。每个人看完影片或许有不同的思考，或关于生存、或关于生活、或关于社会现实。

周浩一如既往，用对真实干扰最少的方法记录了一个群体。

虽然没有完全真实的纪录片，但好的纪录片一定会给你展现世界真实的一角，让你思考真实的世界。

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《急诊》观后感(五)：不敢二刷的急诊科实录，被国内最生猛的导演拍出来了

“人生的漫漫长河中，我们最不愿看到，又永远无法避免的就是目送一个生命的终结。”

文/万乐

人常说，机场与医院往往是眼泪最多的地方。

有道理。

一个生离，一个死别，皆是人世间最痛苦之事。

那么问题来了，

到底是生离更磨人，还是死别更绝望？

我想，应该是死别吧。

若是生离，你心底起码还明白，

Ta正活在这世上的某个地方，过着属于自己的日子，

或欢乐，或忧愁，

只要努力，只要愿意，终会有再相见之时。

可若死别，则真正是此番一别，阴阳永隔。

世间从此再无君，丁点的念想也不给生人留。

这，还不够残忍？

所以，很多人一提及医院，总会两腿发软，全身鸡皮疙瘩骤起。

银晃的手术刀，刺鼻的药水味，孩子的嘶喊，病患的哀嚎，忙碌的医护······

这里是最真实的地方，爱与感动常在，义与仁礼亦常碎。

发生在医院的故事可谓太多，多到创刊五十多年的《故事会》所有故事加起来都不及它分毫。

而这些故事中，最生猛的往往都来自同一个地方

急诊室。

《急诊》

这是一部纪录片。

导演，周浩。

或者说，制作人周浩。

他不愿称自己为导演，因为在他眼中这个词是充满贬义的。

“我看到的生活是自己衍生出来的，而不是我导演出来的。”

能说出这样话的人，拍出来的纪录片一定不会差。

事实上也是如此，周浩的作品不仅不差，且大多质量极佳，

有着直抵人心的力量。

再如今天介绍的《急诊》，同样让人记忆颇深。

这部纪录片中的故事，都发生在祖国南方最大城市广州一家省级大型医院的急诊科。

有人因饮酒过度将相聚变成葬礼，有人因爱情背叛而走上绝路，

有人因药物上瘾装病行骗，有人成了超速行驶后的孤魂野鬼，

······

一

夜晚，急诊接到通知，地铁内有人晕倒、伴随抽搐，不省人事。

赶到现场后，做了四次心脏复苏，又做了除颤，才堪堪清醒几分。

见他身上穿着别家医院的病服，便问询他

你叫什么，你家人呢，你出来干什么？

病人说，他叫王涛。

从之前的医院跑出来，是因为他们不给他饭吃。

原来，他已经三四天没吃饭。

坐地铁是想要去找姐姐，他来广州就是为了找姐姐，

可惜找了足足九年都没找到。

至于其他家人？他用平淡到几乎没有起伏的音调说出八个字：

爸爸劳改，妈妈跑了。

二

急诊室接到一位手部受了外伤的中年妇女。

说需要缝针，她说好。

说费用要两百多，她说，

那不缝针了，上点药就好。

影片拍摄于2012年，也就是6年前。

对大多数家庭来说，200元都不算什么大钱，更别提是用来治病这等大事。

可现实是，镜头前的这位阿姨真的拿不出。

旁的一位猜测应是工友的寸头中年男子这时看不下去了，掏出手机帮她拨通了一个电话：

“喊你们主管过来，你出血那么多，要出这么多钱，得叫他来。”

“他不来，明天我就找去公司，现在这些老板心越来越黑”

原来是工伤。

医生也劝她，“你那肯定要缝的，只包一下会感染的。”

迫于周围人压力的她，最终还是讪讪地拿起了手机，

“主管，说起来我们还是老乡，这钱本来也是工伤不该我出···”

那怯弱而羞愧的声音，好似她才是那个做错了事的人。

三

“给那个老公打电话，那个老公关机，

又给这个老公打电话，这个老公又在石家庄，

问老家的老公，老家的老公又说不知道有没有怀孕······”

病床上这个昏迷的女人，是因为老公出轨，喝了安眠药。

当然，到底是哪个老公出轨，我们不得而知。

送她来医院的友人，说她与女子见面不过三次，并不熟识，只是知道她有好几个老公。

用她的手机挨个打电话，从她复杂的通话记录中，数次辗转才终寻到女子的父亲。

所幸的是，医生察看后女子其实并无大碍，喝下的安眠药剂量不大，等下就会醒。

此时他们津津乐道的倒是女子颇具“传奇”色彩的婚姻。

其中讨论地最热烈的，还要数几个年轻的小护士。

看来女孩们聚在一起，最喜欢的还是八卦。

后来成片出来，护士长找到周浩表达了自己的不满，

护士长认为，纪录片中怎么能出现工作时间护士们聊天的场景呢？

好像的确不应该。

可，这才是真实呵。

四

老爷子仙去了。

呼吸停止，瞳孔散大。

通知家属前来，为老爷子换上一身干净衣服，好舒舒服服地上路。

以我浅薄的人生经验，我料想接下来必是一场哀嚎吧。

怎曾想，大错特错。

言谈间，家人口气轻松，尽是掩不住的喜气，哪有半点忧愁之感。

一时间，我立刻脑补了一出老人卧床多年，儿女不孝，

视其为累赘老不死，巴不得下一秒就断气的《道德观察》常见戏码。

可又一想，或许不是呢？

老爷子今年八十有四，也算是高寿之龄，如今驾鹤西去，应是喜丧吧。

如此，笑笑似乎也无妨。

在为老爷子擦拭完身子，穿上体面衣裳后，家人便离开了。

随后，几名医生过来抬走了老人的遗体。

最终镜头定格在老人离去后空空的病房内。

好像之前的一切都没有发生过。

人生的漫漫长河中，我们最不愿看到，又永远无法避免的，可能就是目送一个生命的终结了吧。

短短八十分钟的时间里，周浩让一所医院，成为了人们观察中国社会一个极好的窗口。

《急诊》为我们展现的绝不仅仅是几个简单的故事。

它让观众看到的、明白的，更多的是对生命的敬畏，对生活的珍惜，

以及面对疾苦之时，我们对于生存与尊严的处置。

深夜，坐在急救车上，刚刚才经历了一次死亡的护士看着窗外，不由叹道：

夜色真漂亮。

可这撩人夜色，与这纷繁世间，却是有人再也看不到了。

瞧，拍的多么真实，真实得让人久久无声。

本文首发于：公众号「电影爬虫」

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