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《石泉城》是一本由(美)理查德·福特著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：27.00元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《石泉城》读后感(一)：黑夜冻死人

第一次看美国的小说，感觉从小说里窥见的文化令人感到振奋。奔驰的汽车、火车，原野、钓鱼，四海为家。支离破碎的家庭、孩子，以及各种独立的精神。遂很容易理解什么是自由，什么事生活！虽然短片小说主要讲的美国中下层次蒙大拿州人的一些细节。

《石泉城》读后感(二)：写的还是不错的，希望多多加油

很有感觉前一段，不过在中间的时候有些失望，总体还是很不错，希望多多加油。可以写出更多好看的书籍

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《石泉城》读后感(三)：前妻小史

理查德·福特对“前妻”这一概念情有独钟。集子所收十篇小说，几乎篇篇都有各种身份出现的前妻的影子。

《石泉城》中，“我”和埃德娜一起待了有几个月了。埃德娜的前夫常趁她上班时破门进来偷她东西。《大瀑布》中，父亲与母亲年轻情人的对峙，让“我”从此思索“低劣生活的本质”“警惕”“不宽恕”等焦急的行为。《甜心》最为奇特，“我”和妻子阿琳送阿琳的前夫博比去坐牢。《少年》的叙述最让人着迷，“我”和克劳德陪着克劳德父亲的小情人，以让他脱身回家一下……

“前妻”如此之多。也许书后应该附录一份理查德·福特八卦年表。

2012.9.5

《石泉城》读后感(四)：如名字一般冰冷，但春天总会来到

买《石泉城》纯属偶然。10块钱两本的滞销书地摊，本来已经走过去，犹豫一下又折回头，在堆成山的滞销书里面抠出了它。10个短篇故事，读下来没有一个故事结局圆满，每个故事的主人公或父母离异，或婚姻失败，或倒霉透顶，或一事无成，福特笔下的人生总会遇到戏剧又致命的偶然，这些本应该是令人悲伤失意的变故，福特却能平平淡淡的把它讲完，所有的主人公最后都能够将命运全盘接受，这看似懦弱的行为却不失坚强，虽然也有一些迷惘，但福特总是强调“我们还年轻”，我想福特想传达的是无论经历怎样的挫折生活都要继续，我们只有前行这一条道路，走下去就有希望。如果门罗的短篇集《公开的秘密》是一场适合盛夏激情的头脑风暴，那福特的《石泉城》就是寒冬季节裹一条毯子抱一杯茶，体味人生的最佳读物了。

《石泉城》读后感(五)：最丧的人

这是我读过最好的短篇，在9月依依不舍地读完。阅读的时总有两个问题：福特和丹尼斯强森的区别是什么？他为什么要写这类内容？

如果说丹尼斯约翰逊转述了糟糕愚蠢的黑色人生，那么，理查德福特就刻画了生活中最丧的人。埋在故事里的主角们过着失落的日子，酒吧女招待、农场工人、暴脾气的父亲，或者是一个将要入狱的前男友，他们都来自社会最底层的普通人。

在阅读《石泉城》的时候，我觉得福特是这样一位小说家，他擅长幽闭凄惨的叙事方式，喜欢赤裸裸的把生活展示在你面前，同时，他也像是观察家，指导着你去看见生活的悲欢离合，在抽茧剥丝之后，去感受无望中的绝望。

我庆幸遇见《石泉城》，正是在阅读到小人物命运后，我才发现芸芸大众中自己的生活并不算糟糕，这世界似乎也并不没有那么可怕。

《石泉城》读后感(六)：我们是在生生活的气。。。

怎么说呢，其实我并不想推荐谁来看这本书，因为看过之后的感觉并不美好，让本来并无多少希望的人生更加确定无疑的绝望了……但是这本书确实很高级，作者狡猾之极，不露声色地诱惑你会发生什么却终止于平淡，这个游戏他每次都赢！

这本短篇小说集的人物相对单调，每个小故事的主角都不超过3个人物，家庭关系居多，场景也大多相似，不是在大瀑布市就是在和大瀑布市雷同的地方，那里没有生机，苟延残喘。。。亲情是有的，却会被现实削薄到遮羞布的薄度；爱情是有的，在爱情的名义下是赤裸裸的欲望；希望是有的，却经不起一根稻草的重量，瞬间崩塌；节操是有的，其生命之短闪念间就掉在了地上……

这是我们为之追求、热爱并歌颂的生命吗？是的，这是的。

在很久很久以前，我们都充满希望，像初升的太阳闪耀着灿烂之光……是什么让我们必须承受生命中无法逆转的失败？是什么在操纵我们走上一错再错的道路？是什么让我们沾染上无法洗掉的污秽？

是我们自己……除了我们自己还有谁可以对我们的生命负责呢？

《石泉城》读后感(七)：微弱光芒（上海壹周）

“有时也没有什么特别的原因，不知怎么搞的，你做出的决定就出了问题，同时也就失去对事情的掌控。某天你一觉醒来，发现自己正处在一个你以为你永远不会处在的境地，再也不知道什么对你来说是最重要的。再后来，所有的一切都完蛋了。”这段话出自理查德-福特短篇小说《甜心》的末尾，很好地概括了他写作中的常见主题。福特说：“我始终力求创作的故事和小说能证实人们在身处危困﹑不和谐的环境和面临责难而饱受煎熬时展现的人类本性……其中还包含着不为人知的隐情。我从中体会到美国人经历了哪些变故。”

由于题材上的相似性，人们常常把理查德-福特与雷蒙德-卡佛相提并论，并置于类似“肮脏现实主义”的标签之下。两人都擅长描写那些横遭变故，生活陷入窘境的小人物，但与卡佛笔下那些几乎丧失了前进的动力、仅剩渺茫希望的男男女女不同，福特的人物始终带着一种孩童般的好奇目光来看待世界，心中还依旧燃烧着火焰。在《冬寒冻死人》里，诺拉被要求讲讲她的爱情故事，“我曾经爱过，”她说，“现在不爱了。”主人公则回应到：“这是一个短篇爱情故事。”——面对几乎一语道出所有人命运的可怕预言，福特带给读者的安慰就是至少还能让书中人物们开开玩笑，说几句俏皮话。在《身为美国人对我的写作有哪些影响》一文中福特曾经引用米兰-昆德拉，我猜测他也在一定程度上赞同昆德拉对于小说诗性的理解：“人物即使在最残酷的时刻，仍保留着决定的自由。”——照入福特小说的这道光芒虽然微弱，却让他超越了一般“肮脏现实主义”的范畴。

“短经典”系列丛书收录的作品之间水准并不平均，有的好、有的坏、有的不好不坏，理查德-福特的这本《石泉城》属于较好的那部分。不过本书最好是每次只读一到两篇，过一段时间再继续读。这样除了有助于细细品味小说意趣以外，另一个原因是福特在本书中使用的素材较为单调，那些反反复复的失业、假支票、打野鸭野鹅野鹿的情节也许会让耐心差的读者感到烦躁。

《石泉城》读后感(八)：我只想听一个小小的故事

我几次决定开始读，又几次放下这本书。直到今天，才终于赶在夏天来临前看完了理查德·福特的《石泉城》。这是人民文学出版社的“短经典”系列中的一本，此外还有不少作家的作品编在其中。让我觉得了不起的是，据说读者都不太爱都短篇小说，有位作家回忆说，改革开放初期，人民读书的热情突然被点燃，新华书店里永远挤着前来购买各种世界名著的读者，可如果他们发现所买的是一本短篇小说集的时候，往往会有上当受骗的感觉。

读《石泉城》很容易想起卡佛。和卡佛不一样的是，理查德·福特写过长篇，获得过不少荣誉，日子看起来要比卡佛好过一点。但从行文上，还是看得出他的不一样：

“当你生命中最为重要的东西变化得如此突然，如此的不可挽回时，你会被事件的偶然性以及随后可能和将要发生的事情所吸引，以至忘记了它们之间的关系和其中最重要的部分。”这是《乐天派》里的一段，这样的议论几乎不可能出现在卡佛的书里。

说实话，开始读卡佛或与其风格类似的美国作家的作品时，会不适应。我总是带着打赌的心态去读他们的书，每读完一篇后会问自己，为什么我要读这个呢？我之前只对卡佛很少的几篇感到赞叹，《你们为什么不跳个舞？》是其中之一。

“她不停地说着。她告诉所有的人。这件事里面其实有更多的东西，她想把它们说出来。过了一会后，她放弃了。”我被这样的东西深深地吸引住。看起来好像是没什么的，可又隐隐约约，有些东西在透出来，作者并不让你看到全部，大部分时间他都懒得暗示你背后的那些不可言说的风景和感受。

在福特那里，几个人在酒吧闲聊就是好题材，《冬寒冻死人》就是这么开始的。底层社会的美国人，其实是很贫嘴，简直有点像北京人。在有的作者那里，这画面会很浪漫，外面风雪飘飘，屋内温暖宜人，我们围坐炉火等等，可福特不把这一套虚情假意当回事，如果故事本身是残酷的，让人不适的，那也只能老老实实地把它写出来，他才不会理会那些讨好读者的小把戏。

读这本书会让我经常想起波兰斯基导演的《杀戮》，以及很多类似的片子，电影的情景，人物极其有限，整部电影在不停的讲话。如果卡佛或者理查德·福特的小说被拍了出来，应该就是那个样子。

《石泉城》读后感(九)：如春夏自然交替

有时作家把人物放在比较特殊和极端的情境，完成人物心理、情感的转变，实现情节的逆转。尤其极端情境，像显微镜，把人的境遇、潜意识和情感等，扩大至令人感到吃惊、膛目结舌的程度。大多数作品中的人物处在日常状态，但日常生活本身，往往显得寡淡无味，要转化为小说，常常要给出日常中的不平常和戏剧性，在日常中制造奇迹、巧合、波澜等等。

极端情境也好，日常状态也罢，都出杰作，成就大师，写到炉火纯青时，亦可“大味至淡”。所谓“大味至淡”，无需那么刺激，甚至毫无悬念，但力量如春夏自然交替，缓慢抵达，弥天氤氲。这境界很高，要抵达很难。针对当前“重口味”小说较多，在此，我想介绍美国作家福特的《石泉城》，这是一篇意蕴丰厚，情节简单，情感朴实，看上去风轻云淡的小说。

小说主人翁厄尔开着偷来的奔驰，带着女朋友埃德娜和女儿绮丽儿，愉快而风光地前去佛罗里达，“这简直就像一个新的开始”。一路上，厄尔的表现和任何一个日常中的情人和父亲没有两样。他的惯犯身份，因小说一开始就交代，毫无悬念，大白于天下，这反而成为不起眼的要害，但这正是小说得以建立的基础，小说发生逆转的所在。因机油不足，汽车抛锚在夜晚较偏僻的地方，他们既饿又困。他向好心人借电话，叫出租车。本来开始新生活的地方是佛罗里达，但此时只能打车就近去石泉城。用假名登记，他们住进汽车旅馆。

然而，同路的还有埃德娜，此时，埃德娜一跃成为小说中比厄尔更令人瞩目的人物。用假名，防止被拘捕，这并不是埃德娜的日常。尽管日常都是波澜不惊，时有小开心和坏运气。埃德娜的日常和精明惯犯的日常，看起来并无二致。但这并不妨碍我们理解埃德娜当晚决定离开厄尔，回到她出发的城市卡利斯佩尔。石泉城成了埃德娜“新的开始”，埃德娜说：“我今年三十二岁了，我不得不放弃汽车旅馆了。我不能再这样不切实际了。”福特在此，第一次轻轻扭动他设置的魔方，切换至埃德娜视角，实现了埃德娜的逆转。

女友决定离去，不能想当然地认为，这会成为厄尔心理逆转的临界点。尽管埃德娜的决定，触动了他。他希望尽最大的努力，改变他们的处境。于是，当晚他又去偷车。当他以他人的目光打量自己的时候，“触动”才真正有了“转向”的希望。点到即止，过犹不及，小说就此结束了。他看见一扇亮着灯的窗子，想象一个人透过窗子看见了他：“你能想到他是在为新的一天里将要面临的困难做准备吗？你能想到他的女朋友就要离开他了吗？你能想到他有一个女儿吗？你能想到他是一个和你一样的人吗？”福特第二次扭动魔方，为厄尔提供旁观的视角，也给读者提供了这个视角。

《石泉城》读后感(十)：每颗心都是一座孤城

对比英国小说和美国小说，是非常有趣的一件事，虽然都用英语，但两者写作风格殊异。

相对来说，英国小说更主观，作者多有一条鲜明的情感脉络，他是不管读者知道不知道这个脉络是什么，只管自己拼命地铺垫，仿佛每个人的心灵世界、阅读节奏、情感秩序和作家都一样。而美国小说相对客观化，甚至有时还会装模作样地来点景物描写。

这是两种文化的分野，大文化与小文化必有的区隔。大文化在人海面前，要承受太多的误会、冷漠、曲解与批评，不得不去强化规范，而小文化要方便得多，只需一挠，则成千上万的人皆痒。

明白了这点，就明白为什么欧茨、拉什、奥康纳、卡佛和理查德•福特之间会有如此相通的一面，他们都喜欢瘦而硬的细节，都在故事中掺杂了大量的象征手法，都抹掉了时间背景，都在隐喻与真实间来回摇摆……

因为，沉浸在大文化中，他们内有都有一种深深的失望，他们已放弃了被理解的可能，他们深知拯救不过是一个借口，在无数次挫折之后，他们明白心与心永远也不可能真正得到沟通，于是，心就变成了一座孤城，而世界，则变成了一片垃圾场，一群无聊的人被迫在做着无聊的事，谁都明白这个结果，可谁也不说出来，因为抵抗是无意义的，除了顺从，别无选择。

大文化的底色，就是无穷地、不知厌倦地重复，它足以磨灭任何一点欢欣、任何一次企盼、任何一个借口。

对于这种密不透风的压迫感，理查德•福特是如此熟悉，他的叙述语言是跳跃的，但每次跳跃都显得漫不经心、毫无意义。特别喜欢理查德•福特式的结尾，游离在故事之外，隐喻着生活并不止于故事，一段精彩结束了，后面还有更漫长的平庸。

书写复杂经验，是当代文学必须面对的重大挑战。正如民间小曲之于交响乐，前者亦足清新、有趣，然而在表达复杂经验时，便显得力不从心，传统音乐是没有庄严的，恰如中国传统小说并无简•爱这样的人物一般，并不是中国作者不想写，而是叙述技术无法达到，即使技术达到了，也无生存的土壤。

中国社会在飞速发展，但我们的审美趣味依然停留在农耕时代，今天能读托尔斯泰式长篇的人太少了，而从托尔斯泰笔下无比确定的世界，到理查德•福特笔下无比不确定的世界，人类的审美品位又有了惊人的提升。

荒诞、无奈、焦虑、迷茫、虚无感……当它们交织在一起时，理查德•福特便从他的心中，复制了一座孤城，孤立无援、充满悖论、对未来的恐惧，我们永远逃不出这座城，甚至这种尝试，都异常可笑。

从理查德•福特的世界能读出什么？没有希望，也没有惊讶，只有心有戚戚焉的那份契合。