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●靠着一定数量的陈词滥调，电影幸存下来并且/或者杀死它自己，这些陈词滥调令编剧的工作变得复杂，他们总是一开始便已被钉死在框框之中。现在的电影里，小偷没法成为可爱的人物，除非他是出于英雄主义和慷慨气概而去抢劫的……同样的，一个通奸的女人也必须得是个让人厌恶的家伙，除非她丈夫是个真正的垃圾或没用的东西，或者她的情人是片中享有声望的主人公。 ----弗朗索瓦·特吕弗《我生命中的电影》

●我是个小说作者，没有理论，白嘴说做“写实”和“写意”。若说搬弄的是陈词滥调，陈词则可，滥调未必。
我以为两个“写”，不会谁的胳臂粗，也不分气长气短死眼活眼更用不着打“劫”。两个都不容易，两个要都动“真格的”，都能出真玩意儿。 ----林斤澜《随缘随笔》

●兴许能说得出来的，终是陈词滥调，而心里想说的又终无法说出，也许这便是人心之幽 秘吧！ ----《大宋提刑官-城南井尸案》

●看到空间上被转载的微小说，陈词滥调，读完满眼的戏剧性结局。
那为什么还有人会为其唏嘘一阵。
只是那种平庸里面，有我们向往的，不存在的美好罢了

●他讲得那么激情澎湃，那么大汗淋漓，那么立场鲜明，仿佛他是这些陈词滥调的原创者，而小花猫最最讨厌那些充满了观点而所有的观点闻上去都馊了的人。 ----刘瑜《那么，爱呢？》

●向他人传播且津津乐道最近发生的奇闻轶事，这也是不可理解的。直到这些奇闻轶事在世间被流传得成了陈词滥调还不知道的人，才是涵养深邃的人。 ----吉田兼好《徒然草》

●所有能说出来的终会成为陈词滥调，而很多想说的却无法开口，或许这就是人生的幽秘之处吧。 ----大宋提刑官

●我若相信，任你说的陈词滥调我都相信。
我若不信，任你说的天花乱坠我都不信。

●哭泣就是为了在哭泣还没有变成陈词滥调前发泄出来，悲伤就是为了在悲伤还是真诚的时候释放出去。

●我们自己用的得意的词汇，其实绝非来自我们自己。属于我们自己的无非只是依照我们的脾气性格环境教育与社会关系而做的些修改而已。只是这么点修改，使之区别于别人的表达方式，打下了我们特有风格的烙印，暂时算作是我们自己的东西。别的统统都是些陈年旧货，是几千年几百年以来世世代代的人说过的陈词滥调而已。 ----马克吐温

●最近我才知道原来“坠入爱河”还有另外一种写法，“走上海盗船的踏板”。我厌倦了在细长的木板上蒙着眼睛保持平衡，一个滑脚就掉入深不见底的大海。我想要陈词滥调，我想要扶椅。我想要康庄大道，我想要正常视力。这有什么错。这就是成长。或许大部分会因为浪漫的气氛而倍加神采，但这很快就会磨损。他们投身其中，有着长远的考虑；包括渐长的腰身和郊野别墅。这有什么错。深夜的电视节目，并肩躺着，打折喊直睡到千禧年的来临。只有死亡能把我们分开。 ----珍妮特·温特森《写在身体上》

●鱼肚白破晓天幕缓缓滑落陈词滥调入心方可入眼只是又一梦去不得不醒歌也无济酒也无济但迎新日罢

●嗐，挺令人尴尬。即使那对“亲爱的读者”的献媚之词也无法弥补那多愁善感的陈词滥调带来的尴尬。而这不是旁人，毕竟是陀思妥耶夫斯基呀。天知道他写了一稿又一稿，究竟写了多少稿，重写，毁掉，咒骂，乱画，揉成团，扔进火里，扔抽水马桶里冲走，最后定下来这种“就这样了”。 ----阿摩司·奥兹《故事开始了》

●兴许能说出来的终究是陈词滥调，而心中所想终是无法说出，或许这便是人心之幽秘吧。 ----宋慈《大宋提刑官》

●中国文人在整体上倾向于历史体验，既迷醉于感同身受的历史幻想，又迷醉于匹夫有责的责任，只可惜历史太长，步子太慢，循环太多，经常同意反复，不能不满心徒叹无奈，满嘴陈词滥调。产生于罗马的兴亡感慨不会重蹈中国文人的吟咏老套，不会终结于白发渔樵、废殿碧苔、老月青山。 ----余秋雨《行者无疆》

●我们的表达方式实与我们的感受方式息息相关，而我们描绘这个世界的方式必在某种程度上反映出我们最初怎样体验这个世界，正因为如此，陈词滥调之害，委实不可等闲视之。 ----阿兰·德波顿《拥抱逝水年华》

●说出口的都是陈词滥调 真正想说的又说不出来

●不管你喜不喜欢，艺术是一个线性程序，为了防止它自己回卷，艺术便有了陈词滥调这个概念。艺术的历史是增加和提炼的历史，扩展人类感受力之视角的历史，丰富表达手段的历史——或更经常地，浓缩表达手段的历史。艺术中引入的每一种新的心理现实或美学现实，对其下一个实践者来说都立即变成老套。 ----约瑟夫·布罗茨基《小于一》

●以创始人的口吻宣说陈词滥调，以发明家的身份公布道听途说。 ----周国平

●兴许能说出口的只不过是陈词滥调，而心里最想说的却始终无法说出口，也许这就是人心之幽秘吧

●每个人都有一个陈词滥调的故事。

●每个人都会拥有有一个属于自己的陈词滥调的故事，就像你已经剪短了的长，时间久了，还是会怀念。

●讲一个陈词滥调的故事来体会苍老后的年轻。

●红颜似是潺潺水
蓝颜似是涓涓水
蓝颜祸水两相忘
红颜犹水仿茫茫
天空何时徒添了一道光
划破了原有的沉寂
剑影下的陈词滥调
吹散了原有的橘红色
风 怒吼 吹破了寂寥
朦胧的月色映照的景象是如此的仿若隔世
致使 谁忽略了藏在朦胧黑夜的阴霾

●十几年了精日们无非是这些陈词滥调，装备不行打不过，装备行了也不敢打，敢打也打不到，打到了也打不准，打准了威力也不够，威力够数量也不足.

●像离开一个再也不想回去的城市，像传闻里所有陈词滥调的所有故事。 我们都很好，只是时间不凑巧。
余生各自安好

●从来都不是我支配我的故事，而是那些故事支配着我的双手。每当新的灵感出现时，它们都会命令我赋予它们声音、形态与生命力。正如我在这些年中对其他作家建议的那样：大胆从悬崖上跳下去，在下落的过程中再想法给自己插上翅膀。
在过去六十多年的岁月里，我跳过无数次悬崖，在打字机前头苦思冥想如何给故事加上结尾，好让结局不至于太过突兀。而在刚刚过去的那几年里，我回顾了自己少年时站在街角卖报纸，每天写作的日子，意识到自己当年竟然那么努力。我为什么会那么做呢，为什么会不厌其烦地一次次从悬崖上跳下去？
答案还是那句陈词滥调：出于热爱。 ----雷·布拉德伯里《殡葬人的秘密》

●生活像一个蹩脚而吝啬的老师，一次只肯教会我一点点新东西，更多的时候，只是让我一遍遍的反刍复习。他照本宣科，陈词滥调，念得我昏昏欲睡。然而每次考试的时候，却花样翻新，我还是考不好。
因为我一直没法学会举一反三地面对生活的狡黠。 ----七堇年《尘曲》

●“我在路上”已经被一再滥用。谁都在谁的路上。陈词滥调的后背早就沾满了口水。 ----《神在远方喊我》

●真相一旦揭示，动听的谎言变成了陈词滥调，腻味至极。可他希冀谁能说出几句难听的真话时，周围是多么沉默啊。这沉默并非发自不忍伤害他的善意，而完全是因为他身边所有的人都对那虚幻可笑的事物信以为真。他们的真实就是他的虚假，没有沟通的可能。